Al finalizar, se traslad\u00f3 a Alemania para seguir form\u00e1ndose y despegar en el mundo profesional. Fue all\u00ed donde consolid\u00f3 su aprendizaje y t\u00e9cnica, ampli\u00f3 su repertorio y empez\u00f3 a montar sus primeras \u00f3peras. Durante esos a\u00f1os, obtuvo la base de su carrera art\u00edstica y forj\u00f3 un rigor y disciplina musical que, seg\u00fan ella misma dice, van intr\u00ednsecamente unidos a su car\u00e1cter latino. Su voz privilegiada de soprano l\u00edrico-ligera pronto evolucion\u00f3 a una vocalidad l\u00edrico-pura, con un amplio registro de agudos y sobreagudos que la situaron entre las m\u00e1s brillantes y prometedoras del momento.<\/p>\n\n\n\n Un trampol\u00edn para su fama fue ganar el Concurso Belvedere de Viena, que le ofreci\u00f3 la posibilidad de participar en producciones e impulsar su carrera profesional. Como an\u00e9cdota, destacar que su experiencia en concursos no es s\u00f3lo como participante, pues tambi\u00e9n ha sido jurado en diferentes concursos de j\u00f3venes talentos.<\/p>\n\n\n\n La intensa educaci\u00f3n recibida proporciona a Bayo un trabajo t\u00e9cnico, estil\u00edstico y una gran expresividad. Su marcada personalidad, en coherencia con su trabajo, el tiempo y consigo misma, la convierten en una artista insaciable y perseverante. Olvida la guitarra y convierte su excepcional voz en su instrumento, un instrumento que cuida como un tesoro, intentando d\u00eda a d\u00eda mantener su color y vibraci\u00f3n sanos, m\u00e1s all\u00e1 de las prisas o los roles de personajes que ha rechazado por su vocalidad. Tal es su buen hacer, que el d\u00eda antes de una funci\u00f3n, lo pasa sin hablar con nadie para cuidar de sus cuerdas vocales pero, sobretodo, para cuidar de su p\u00fablico.<\/p>\n\n\n\n Su debut en Londres, Pisa, Saint Gallen y Lucerna se produjo con la \u00f3pera Ch\u00e9rubin<\/em>, de Jules Massenet. Destacan tambi\u00e9n sus trabajos de Bizet, Donizetti, H\u00e4ndel, Verdi y, sobretodo, Rossini y Mozart, los dos compositores que ha representado con mayor asiduidad. Como se puede ver, durante su carrera ha abordado repertorios variados, desde el barroco a la zarzuela o la gran \u00f3pera francesa, destacando sus ovacionados papeles rossinianos y mozartianos.<\/p>\n\n\n\n A su regreso a Espa\u00f1a, hizo una audici\u00f3n ante Teresa Berganza en su casa, cantando como Susanna de Las bodas de F\u00edgaro<\/em>. Era para entonces a\u00fan muy joven y osada, pero logr\u00f3 emocionar tanto a Berganza que, cuando caus\u00f3 baja Enedina Lloris, la cantante que interpretaba el mismo papel en la \u00f3pera de Mozart, Berganza no dud\u00f3 un momento en dar el nombre de Mar\u00eda Bayo. Fue con esa producci\u00f3n de Antoni Ros Marb\u00e0 que Bayo se dio a conocer en Espa\u00f1a y la llamaron para cantar en la \u00d3pera Bastille<\/em> de Par\u00eds.<\/p>\n\n\n\n Tras su exitoso paso por Francia, aterriz\u00f3 en Madrid con Rinaldo<\/em> y Carmen<\/em>, las dos con Berganza, con quien hab\u00eda iniciado una amistad y admiraci\u00f3n que la ha marcado, no s\u00f3lo personalmente, tambi\u00e9n en el \u00e1mbito profesional. La cantante no olvida que uno de los secretos de su \u00e9xito se basa en estar rodeada de profesionales que la han guiado con criterio y autoridad. Profesionales que han contribuido a la formaci\u00f3n de un car\u00e1cter exigente, perfeccionista, met\u00f3dico, siempre en b\u00fasqueda de un rigor y plenitud musical y art\u00edsticos. Y, aunque parezca r\u00edgida y cautelosa, se considera valiente, con ganas de aprender, de trabajar en proyectos nuevos.<\/p>\n\n\n\n Como sucede con muchos artistas en nuestro pa\u00eds, Bayo tuvo que regresar a Espa\u00f1a, despu\u00e9s de una temporada en Alemania, para ser valorada como la gran profesional que es. En el a\u00f1o 2002 fue distinguida con el Premio Pr\u00edncipe de Viana de la cultura; en 2009, recibi\u00f3 el Premio Nacional de M\u00fasica; y, el pasado diciembre, la Medalla de Oro al M\u00e9rito en las Bellas Artes.<\/p>\n\n\n\n Una de las peores experiencias vividas por Bayo fue ante el Tribunal Superior de Justicia del Pa\u00eds Vasco, donde se vio las caras el a\u00f1o 2017 con la ABAO (Asociaci\u00f3n Bilba\u00edna de Amigos de la \u00d3pera), tras su despido al considerar abusivas las condiciones pactadas. Bayo denunci\u00f3 a la ABAO por la rescisi\u00f3n de su contrato para cantar el rol de do\u00f1a Elvira en cuatro funciones de Don Giovanni <\/em>de Mozart. El juzgado le dio la raz\u00f3n, pero los da\u00f1os morales y las lesiones al honor de la artista ya estaban causados. Por suerte, todo queda atr\u00e1s y, parafraseando a Bayo: \u201ccuando has vivido y hecho tanto, lo que te pide el cuerpo y la mente es estar bien, en armon\u00eda con todo y con todos\u201d.<\/p>\n\n\n\n Tampoco fue el confinamiento uno de los mejores momentos para Bayo. Pero fue salir de casa y florecer con el disco Reflejos<\/em>, una oportunidad para o\u00edrla cantando un repertorio muy poco conocido, con la m\u00fasica francesa, belga o sudamericana, a trav\u00e9s de gran variedad de compositores como Lecuona, Bizet, Guastavino y Max Moreau.<\/p>\n\n\n\n Durante los \u00faltimos a\u00f1os, ha compaginado su actividad art\u00edstica con la docente. Recientemente ha sido nombrada nueva directora del Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts de Valencia. Aunque su cargo se iniciar\u00e1 el pr\u00f3ximo curso, a partir de septiembre, este mes de marzo tendr\u00e1 que incorporarse para las audiciones del nuevo alumnado. Recibe su cargo con gran ilusi\u00f3n y ganas de guiar a j\u00f3venes que empiezan su carrera y ayudarles a aprender, como ella, a tener criterio, disciplina y t\u00e9cnica, tres de los aspectos que considera fundamentales para cantar en grandes salas y teatros.<\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de abarcar diferentes roles a lo largo de su carrera, Mar\u00eda Bayo se pone ahora en la piel de Cleopatra en las tablas del Poliorama para interpretar Divina Cleopatra<\/em>. Un papel que le viene como anillo al dedo tanto por la forma, estilo, su voz, como por el gui\u00f3n y montaje, elaborado en exclusiva y con forma propia para ella por el director Marc Rosich, el director musical Dani Espasa y producido por Anexa. Qu\u00e9 mejor manera de descubrir el g\u00e9nero l\u00edrico empezando por este peque\u00f1o recital para los no entendidos y de disfrutar de nuevo, en un escenario, para los grandes amantes del g\u00e9nero en los tiempos que vivimos. Sin excusas: \u00a1todos al teatro!<\/p>\n\n\n\n Buenos d\u00edas, Mar\u00eda Bayo, encantada de saludarla y poder conversar con una de las grandes voces de l\u00edrica que tenemos en Espa\u00f1a. Empecemos por aqu\u00ed: qu\u00e9 complicado llegar a hacerse un lugar en nuestro pa\u00eds con un g\u00e9nero como la \u00f3pera\u2026 \u00bfse siente realmente valorada despu\u00e9s de m\u00e1s de 30 a\u00f1os de carrera profesional?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es muy dif\u00edcil, y m\u00e1s cuando yo me march\u00e9. De hecho, por eso me march\u00e9. Como veremos en la obra Divina Cleopatra<\/em>, en la que cuento un poco sobre mi vida, los primeros a\u00f1os fueron complicados. Me fui a Alemania para seguir trabajando y estudiando. En Espa\u00f1a, cuando has hecho carrera fuera, te traen y te valoran de verdad. Hablamos de hace m\u00e1s de 35 a\u00f1os y, aunque la situaci\u00f3n ha cambiado bastante, estamos a a\u00f1os luz de otros pa\u00edses en los que la cultura creo que se valora mucho m\u00e1s. Se han hecho muchos esfuerzos, pero esta crisis generada por la pandemia, nos ha dejado unos restos que ya veremos c\u00f3mo remontamos.<\/p>\n\n\n\n Con la cultura y el arte vamos creciendo, son totalmente necesarios y, adem\u00e1s, son los que nos ha mantenido durante el tiempo que hemos estado en confinamiento.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Volviendo a la formulaci\u00f3n de la pregunta: entonces no se trata de que sea complicado hacerse un lugar en la \u00f3pera sino que es complicado en Espa\u00f1a.<\/strong><\/p>\n\n\n\n \u00a1Y en el extranjero tambi\u00e9n! Pero tuve suerte de participar en varios concursos en los que qued\u00e9 finalista. Sobretodo el concurso Belvedere fue un trampol\u00edn para m\u00ed. No es f\u00e1cil en ning\u00fan pa\u00eds. Como antes subrayaba, al ser espa\u00f1ola, no est\u00e1s tan apoyada como quienes vienen del extranjero. Y cuando vienes de una carrera hecha de fuera, te valoran mucho m\u00e1s. No me puedo quejar porque he tenido todos los premios y el \u00faltimo, la medalla al m\u00e9rito a la cultura donde se valora todo lo que he aportado con mi carrera. <\/p>\n\n\n\n Durante el confinamiento, tuve ocasi\u00f3n de ver el v\u00eddeo que difundi\u00f3 el Teatro de la Zarzuela en el que usted hizo una reivindicaci\u00f3n sobre la importancia de la formaci\u00f3n musical. \u00a1Cu\u00e1nta verdad y valent\u00eda, casi atacante!<\/strong><\/p>\n\n\n\n Si cultivamos el g\u00e9nero l\u00edrico desde el colegio, estaremos fomentando un p\u00fablico que vendr\u00e1 luego al teatro. Una de las quejas es que hay un p\u00fablico demasiado mayor, yo creo que es porque no se ha potenciado la educaci\u00f3n musical en la escuela, que es donde se debe valorar. Si luego el ni\u00f1o no va por ese camino, no pasa nada, pero ya tiene una cultura para poder diferenciar y decidir si le gusta o no.<\/p>\n\n\n\n En mis entrevistas suelo preguntar siempre por c\u00f3mo se ha visto afectada la cultura tras la pandemia. En su caso, adem\u00e1s, me gustar\u00eda preguntarle \u00bfqu\u00e9 suceder\u00e1 con la \u00f3pera? \u00bfVolveremos a ver un gran elenco en un Teatro como El Liceo o deber\u00e1 reformularse el concepto de producci\u00f3n oper\u00edstica que ahora tenemos en mente?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es complicado ver qu\u00e9 va a pasar. El otro d\u00eda escuchaba en Francia a Kaufmann que dec\u00eda que estamos atravesando un momento tan complicado para los cantantes y artistas que s\u00f3lo est\u00e1n trabajando 40 personas dentro del mundo de la \u00f3pera… \u00a1eso es nada! Hay que replantearse qu\u00e9 va a pasar con nuestro g\u00e9nero. Muchos teatros est\u00e1n cerrados. Tenemos la gran suerte de que en Espa\u00f1a est\u00e1n haciendo grandes esfuerzos teatros como El Liceo, El Teatro Real o el Teatro de la Zarzuela para mantenerse abiertos. En Francia, donde yo tengo una casa, desde noviembre est\u00e1n todos cerrados. En la \u00d3pera Bastille<\/em> de Par\u00eds o\u00ed que van a ofrecer programaci\u00f3n en streaming<\/em> y para m\u00ed no es lo mismo: no puedes palpar el esp\u00edritu que hay en la sala y lo que irradiamos los cantantes. <\/p>\n\n\n\n Siempre me ha parecido muy mala f\u00f3rmula ofrecer un espect\u00e1culo gratuito, porque la gente no se da cuenta del valor del tiempo, dinero, esfuerzo y todas las capacidades del artista.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n El peque\u00f1o formato que propone Divina Cleopatra<\/em> podr\u00eda ser un paso para mantener la \u00f3pera o es demasiado simple para el concepto de lo que es la \u00f3pera. <\/strong><\/p>\n\n\n\n Demasiado simple. En la \u00f3pera est\u00e1n todas las artes juntas: teatro, coreograf\u00eda, vestuario… Hay much\u00edsimas personas trabajando, m\u00e1s all\u00e1 de los cantantes, que somos quienes damos la cara ante el p\u00fablico. Eso es lo que da miedo: una producci\u00f3n de \u00f3pera cuesta bastante a nivel econ\u00f3mico, por eso hay tantas coproducciones. Con Divina Cleopatra<\/em> contribuimos a que el espect\u00e1culo y la m\u00fasica sigan vivos, a coste muy inferior. Pero no es lo que significa la \u00f3pera en s\u00ed. Que sigan, aunque sean puestas en escena peque\u00f1as. Anexa tiene mucho m\u00e9rito al seguir con sus producciones y seguir valorando que la cultura y el arte es algo esencial en nuestra vida. Con la cultura y el arte vamos creciendo, son totalmente necesarios y, adem\u00e1s, son los que nos ha mantenido durante el tiempo que hemos estado en confinamiento. No nos damos cuenta pero se han producido discos, espect\u00e1culos o directos de manera gratuita. Y esto es muy grave. Nuestro trabajo no es gratuito porque tenemos que vivir. Yo recuerdo que, anteriormente, cuando me ped\u00edan una producci\u00f3n para transmitirla por la radio, nos pagaban unos beneficios, aunque no fuera demasiado. Ahora no: ahora parece que todo tienes que hacerlo gratis. Necesitamos tener nuestro sueldo como cualquier trabajador en cualquier empresa. Se est\u00e1 infravalorando nuestro trabajo al no darnos cuenta de lo que cuesta.<\/p>\n\n\n\n \u00bfLa nueva situaci\u00f3n de consumo online ha favorecido las ventas de su nuevo disco Reflejos<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Est\u00e1 ayudando a tener una mayor difusi\u00f3n. A m\u00ed me hubiese gustado tener el disco f\u00edsico, con su libreto. Con tanta difusi\u00f3n en las redes, llega a m\u00e1s personas. Y yo quer\u00eda que tuviera un coste, aunque fuera muy peque\u00f1o, para darnos cuenta que esto cuesta. Cuando a m\u00ed me han propuesto pagarme para ofrecer un espect\u00e1culo gratuito, siempre me ha parecido muy mala f\u00f3rmula porque la gente no se da cuenta del valor del tiempo, dinero, esfuerzo y todas las capacidades del artista.<\/p>\n\n\n\n En streaming<\/em> no puedes palpar el esp\u00edritu que hay en la sala y lo que irradiamos los cantantes.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Susanna de Las bodas de F\u00edgaro<\/em>, Rosina de El barbero de Sevilla<\/em>, Antonia de Los cuentos de Hoffmann<\/em>, Ilia de Idomeneo<\/em>. Y ahora Cleopatra, una Cleopatra muy inspirada en usted misma, Mar\u00eda Bayo. \u00bfC\u00f3mo es esta Cleopatra dirigida por Marc Rosich y qu\u00e9 tiene de Mar\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Despu\u00e9s de Master Class<\/em>, Anexa me volvi\u00f3 a proponer participar en un espect\u00e1culo con una gran parte musical, m\u00e1s que actoral. Le propusieron a Marc Rosich hacer algo especial para m\u00ed. Una maravilla, pensar en algo sobre m\u00ed, mi vida y mis personajes. Se ha tomado el hilo de Cleopatra junto con las producciones que yo he hecho, recuperando un cassette<\/em> que he encontrado durante el confinamiento. Hemos desarrollado una trama sobre la mujer valiente y fuerte que fue Cleopatra, sobre la mujer que soy yo misma en el momento de elegir esta carrera, que no es f\u00e1cil, sobre mis comienzos profesionales. Entrelazamos m\u00fasica y texto para narrar el mito de dicha mujer hist\u00f3rica, sobre el mito que fue, por qu\u00e9 los hombres la han descrito con esta visi\u00f3n machista y nos muestran s\u00f3lo su vanalidad y belleza. No nos explican que hablaba siete lenguas y era muy inteligente.<\/p>\n\n\n\n De alguna manera, le sucede lo mismo a Cleopatra que a Mar\u00eda Bayo. Rigor, perfeccionismo, expresividad y mucha personalidad: con estas cuatro palabras definir\u00eda yo su carrera profesional. \u00bfDir\u00eda que son \u201cmalas lenguas\u201d o buenas las que tambi\u00e9n la describen como intransigente y r\u00edgida? Porque para mi, no son cualidades despectivas, si me permite. Al contrario.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Efectivamente, s\u00ed que nos sucede un poco lo mismo. Intransigente entendido como que yo quiero que las cosas sean como deben ser: siempre perfectas. O intentar llegar a esa perfecci\u00f3n. En cuanto a r\u00edgida, yo no creo serlo. Simplemente que me gustan las cosas bien hechas, con autoridad, con tiempo, con sosiego, con criterio y con ciertas reglas. Si eso es ser intransigente, s\u00ed, lo soy. Hemos trabajado esta obra durante mes y medio y hemos vuelto a ella con m\u00e1s de una semana de ensayos antes de presentarla. Y a\u00fan as\u00ed, nunca est\u00e1 perfecta. Me catalogo como una mujer con unos ciertos criterios muy precisos.<\/p>\n\n\n\n Me catalogo como una mujer con unos criterios muy precisos. Me gustan las cosas bien hechas, con autoridad, sosiego y unas ciertas reglas.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Un montaje con mucho humor, iron\u00eda, una muerte en directo muy \u201coper\u00edstica\u201d y tambi\u00e9n un gui\u00f3n con textos shakesperianos. Me da que va a ser un caramelito dentro de la programaci\u00f3n de Anexa.<\/strong><\/p>\n\n\n\n Una iron\u00eda muy elegante, con sutileza. Con una muerte hablada y cantada. Es muy bonito este montaje. Un espect\u00e1culo que pasa muy r\u00e1pido, con una parte muy ecl\u00edptica. La primera parte es barroca y luego pasa a Piazzolla, Massanet, Kurt Weill… todo un viaje.<\/p>\n\n\n\n Es importante destacar que Divina Cleopatra<\/em> no se ofrecer\u00e1 en sesiones continuas, que para cuidar su voz, necesita un descanso entre funci\u00f3n y funci\u00f3n. He llegado a leer que incluso el d\u00eda antes de una funci\u00f3n, no habla con absolutamente nadie. \u00a1Admirable!<\/strong><\/p>\n\n\n\n Hay que guardarse. Hoy es una excepci\u00f3n hacer esta entrevista (risas). La voz es muy fr\u00e1gil, hay que proteger nuestras cuerdas vocales. Y hay que estar en una buena forma f\u00edsica tambi\u00e9n.<\/p>\n\n\n\n \u00bfY despu\u00e9s de Divina Cleopatra<\/em>? Es dif\u00edcil hacer planes en la actualidad, pero le he le\u00eddo decir que le gustar\u00eda cantar H\u00e4ndel o La voz humana<\/em> de Poulenc. \u00bfTiene alg\u00fan proyecto entre manos?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Estamos preparando una grabaci\u00f3n con un espect\u00e1culo que se llama Latinos<\/em>, con un grupo franc\u00e9s de piano, violoncello, acorde\u00f3n y saxofon. Son piezas de autores latinoamericanos que queremos intentar grabar en julio. Pero no es f\u00e1cil… Tambi\u00e9n me gustar\u00eda abordar otros personajes h\u00e4ndelianos<\/em>, porque creo que en estos momentos mi voz est\u00e1 preparada para esos personajes un poco m\u00e1s dram\u00e1ticos. Seguir haciendo Poulenc, con La voz humana<\/em>. Tambi\u00e9n tengo previsto hacer un concierto en Pamplona a finales de junio. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.enescena.net\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Maria-Bayo-Retrato-23-683x1024.jpg\")
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